黃少?gòu)?qiáng)（1901—1942），原名宜仕，字少?gòu)?qiáng)（后以字行），號(hào)止廬，廣東南海人，天風(fēng)七子之一。5歲起隨母親讀古詩(shī)，習(xí)國(guó)畫(huà)，母親刻意搜羅名人畫(huà)卷供他賞玩，提升他的藝術(shù)品味。后從黃少?gòu)?qiáng)劉博文學(xué)西洋畫(huà)，從此“愛(ài)畫(huà)入骨髓”。

黃少?gòu)?qiáng)

黃少?gòu)?qiáng)9歲那年，正是辛亥革命前夕，天下波詭云譎，大地風(fēng)雨飄搖。有感于民間疾苦，畫(huà)了一幅《無(wú)告人》以表志。1919年，黃少?gòu)?qiáng)到廣州入博文美術(shù)學(xué)校研習(xí)西畫(huà)，從此“愛(ài)畫(huà)入骨髓”。次年到上海入審美書(shū)館師事高奇峰，次年又拜高劍父為師，既有西畫(huà)堅(jiān)實(shí)的造型技巧，又掌握了熟練的筆墨表現(xiàn)能力，成為嶺南畫(huà)派折衷中西的成功實(shí)踐者。但這時(shí)他的作品題材，已顯示出與兩高的寫(xiě)生有迥異之處，更致力于人物的描繪。后來(lái)他又至上海美術(shù)?？茖W(xué)校隨劉海粟學(xué)畫(huà)，技藝日進(jìn)。

1923年，他曾游歷廣西、江蘇、浙江、山東、山西等地，走遍大江南北，黃河上下，觀察民間疾苦，“寫(xiě)國(guó)家哀愁、民間疾苦”，為后來(lái)的畫(huà)作，積累了大量素材，在他的畫(huà)筆之下，出現(xiàn)大量販夫走卒、江湖藝人、茶樓侍女、農(nóng)夫工匠，甚至是殘疾無(wú)告的丐婦形象。

從1926年開(kāi)始，黃少?gòu)?qiáng)專意從事美術(shù)教育和畫(huà)藝活動(dòng)，先后在家鄉(xiāng)敦睦小學(xué)任名譽(yù)校長(zhǎng)，在佛山秀德小學(xué)、佛山市立美術(shù)學(xué)院、南海師范學(xué)校、廣州培桂中學(xué)、廣州第一中學(xué)、嶺南藝苑、廣州市立美術(shù)學(xué)校等14間學(xué)校任教。又與嶺南畫(huà)派第二代傳人趙少昂在溫良里畢公巷合辦“嶺南藝苑”，傳授畫(huà)藝，培養(yǎng)了不少藝術(shù)人才。

黃少?gòu)?qiáng)的畫(huà)作，在20世紀(jì)20年代，已以“民間畫(huà)”在畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟，具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。其中《塵榻空留》《窮途自賞》入選1929年的第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，是展品中僅有的中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)作。在他1929年創(chuàng)作的一件立軸作品中，鮮明地反映出他的藝術(shù)特點(diǎn)，畫(huà)中連片的破爛茅屋一間一間連綿伸向遠(yuǎn)方，和遠(yuǎn)處迷蒙的山脈交織在一起。在房屋的環(huán)抱中，一棵大樹(shù)高聳云天，屋前一輛停著一輛推車和一位正在吸旱煙的勞作者。作者運(yùn)用斜線構(gòu)圖來(lái)組織畫(huà)面，使畫(huà)面顯得疏落有致，不煩亂。人物衣紋的刻畫(huà)，用筆圓潤(rùn)細(xì)勁，剛中帶柔。衣服的著色不再是傳統(tǒng)的平涂式處理手法，而是運(yùn)用渲染的方式使其服飾中增添有光影、體積、層次感，間接增加了人物本身的立體感。

這幅作品的創(chuàng)作，畫(huà)家是心懷人道主義精神，將關(guān)注點(diǎn)定位在下層社會(huì)；表現(xiàn)下層人民的疾苦，同情他們的生活。同時(shí)也是對(duì)上層人士腐朽奢華生活的譴責(zé)，對(duì)于當(dāng)政者的有力鞭笞，是一幅批判現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀作品，作者也是一位批判現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)家。

除了描畫(huà)現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象之外，黃少?gòu)?qiáng)還刻畫(huà)了不少佛教故事人物畫(huà)。羅漢、觀音的形象經(jīng)常出現(xiàn)。他在1933年、1939年創(chuàng)作的兩幅宗教題材作品，映射出的仍是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考。兵荒馬亂，人民生活水深火熱，宗教的向善力量，往往可以在一定程度上使人的內(nèi)心得以撫慰。羅漢、觀音都是一些寓意吉祥的宗教人物，借他們的形象來(lái)表達(dá)拯救人類的心聲。

1931年“九·一八”事變時(shí)，黃少?gòu)?qiáng)在南海師范執(zhí)教，立即組織抗日宣傳隊(duì)，親自率領(lǐng)赴西江一帶作宣傳活動(dòng)。1932年，廣州舉辦“國(guó)難畫(huà)展覽會(huì)”，黃少?gòu)?qiáng)的《洪水圖流民圖》以描寫(xiě)國(guó)愁家恨，評(píng)為全場(chǎng)之冠。有人以兩千銀元購(gòu)藏，黃少?gòu)?qiáng)把此款全部捐出賑災(zāi)。并聯(lián)合美術(shù)界同仁，舉辦籌募寒衣慰勞抗日將士大型畫(huà)展，全部所得捐給抗日前線。1934年在廣州舉辦了“黃少?gòu)?qiáng)個(gè)人民間繪畫(huà)展覽會(huì)”。

1936年，黃少?gòu)?qiáng)與畫(huà)家周一峰、何漆園、趙少昂、葉少秉等，在廣州市立美術(shù)專業(yè)學(xué)校執(zhí)教期間，經(jīng)常在惠福西路得心茶樓相聚雅集，交流繪畫(huà)心得，切磋畫(huà)藝。黃少?gòu)?qiáng)在通寧道10號(hào)的家中設(shè)立“民間畫(huà)館”和成立民間畫(huà)會(huì)，提出“到民間去”“譜家國(guó)的哀愁，寫(xiě)民間之疾苦”的口號(hào)，代表作有《血之源泉》《孝丐》《農(nóng)家婦》《瞎販》《淞滬劫灰》《期等》《母子天涯》等，無(wú)不反映民間生活之艱辛。幾年之間，師生一起舉辦了十多次繪畫(huà)展覽，聲譽(yù)遍南方各地。

1938年廣州淪陷，黃少?gòu)?qiáng)遷居香港，成立“歲寒畫(huà)社”以明堅(jiān)貞之志，并在港舉辦抗戰(zhàn)畫(huà)展18次，所得的款悉數(shù)捐出，救濟(jì)難民。香港淪陷后，黃少?gòu)?qiáng)回到廣州閉戶課徒。因堅(jiān)決拒絕加入日偽的“華南美術(shù)協(xié)會(huì)”，1942年避居佛山，不幸在家鄉(xiāng)遇擄，獲釋后憂患成疾，于同年9月7日去世。

黃少?gòu)?qiáng)的畫(huà)作，悲慨百端，反抗精神激越，對(duì)國(guó)勢(shì)日危、民不聊生的苦況，有深刻的揭露，寫(xiě)下了一幅幅血淚的控訴圖，描繪了當(dāng)時(shí)被剝削壓迫的人之坎坷遭遇和心理狀態(tài)，以及社會(huì)上的形形色色的丑惡相，筆鋒犀利，表現(xiàn)力很高。劉海粟為其弟子黃少?gòu)?qiáng)題畫(huà)集贊語(yǔ)道：“曾經(jīng)為了神與王公而制作的藝術(shù)，現(xiàn)在恐怕到了為平民而制作的時(shí)代了。代表這新時(shí)代的作家有一人，便是門(mén)人黃少?gòu)?qiáng)?！?/span>

黃少?gòu)?qiáng)一生困苦顛連，郁郁不得志。遺作刊行有《畫(huà)?！贰吨箯]民間疾苦圖冊(cè)》《止廬紀(jì)游畫(huà)集》，著有《止廬題畫(huà)詩(shī)鈔》等。從1957年開(kāi)始，其家人先后把黃少?gòu)?qiáng)的真跡無(wú)償捐給廣州美術(shù)館、廣東省博物館、佛山市博物館等機(jī)構(gòu)收藏。